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“你和小花都二十三岁了，正是可以结婚的时候。”
这番话让卓别一时怔在原地。
他本以为盛海可能要让自己离开，
却没料到情况突然急转，彻底走向另一个方向。
这样急剧的变化让他忍不住怀疑——
自己是不是在做梦？
这样的事，真的可能发生吗？
颜维明写到这里，停下了敲击键盘的手。
剧情此时已推至**之处。
他觉得该稍作休息，便下楼去喝了杯水。
虽然并非必须停下，但他认为创作过程中，略微调整节奏也是一种把控。
整个故事框架已然搭建稳固，
因此稍作走动并不会打乱原有的思路，
反而能让累积的脉络更清晰些。
短暂停留后，颜维明乘电梯回到楼上，很快又伏案继续。
这次他完全将自己置身于主角的世界中，
以卓别的眼睛去看，以卓别的感受去体会。
通常而言，创作者彻底代入主角的视角是存在风险的，
尤其当情感也一并投**去时，
故事容易变成个人经历的映射。
但颜维明保持着清醒的觉知：
他投入的是情绪，而非真实过往；
他只是借那份共通的情感来驱动笔下的情节。
于是他又快速敲击起键盘，
仿佛自己已成了故事里的卓别，
心中涌动着剧烈的惊愕、混乱与挣扎——
外界的一切声响与动静仿佛都隔绝开来
此刻的卓别，被震惊、痛苦、纠结与无法置信裹挟着，
种种情绪拧成一股，让整件事显得格外荒唐。
但片刻之后，他终是从木然中抽离，缓缓回过神来。
“……父亲？”
卓别带着犹疑的语气唤出这个词，目光直直望向盛海。
而盛海竟面色自若地立即应声：
“哎，我的好女婿啊……”
他的神色不见丝毫异样，反倒透出温和慈祥。
这一幕让卓别更觉虚幻，宛如陷入一场醒不过来的幻觉。
然而盛海随即又开口，话音平稳：
“其实我看得出，你对小花是有感情的，她也一样。”
他说着轻叹一声，似有不舍：
“这丫头从小没了母亲……我一直都最疼她。”
话至此处，盛海停了停，再次拍了拍卓别的肩膀。
“将小女托付给你，我倒也安心，毕竟你俩自幼熟识。”盛海仍旧挂着笑容。
可卓别心中却连连叫屈。
从小熟识？哪有这回事？
莫说熟识了——
就连偶尔迟归，晚间去寻她时，
她待自己虽算温和，却也远不到热情相迎的地步。
因此他觉得盛海的举止实在难以理解。
事若反常必有因，这让卓别不敢轻信。
“可我们以兄妹相称，我如兄长，她是妹妹。您没弄错吧？”
卓别仍旧想追问清楚。
尽管他着实喜欢小花，也感到她并不反感自己，
但眼前种种却带给他一种失真的虚幻感。
那感觉既奇特又怪异，
令他难以接纳，恍若踏入另一个次元——
其中人物面貌如旧，性子却截然不同。
恍惚间，卓别感到耳际嗡鸣，时空似在交错。
待他倏然回神，惊觉身旁似乎有人伫立。
侧身一看，才见小花已立在侧旁，颊边泛着薄红。
显然她已来了些时候，
因为墙上钟面显示，十多分钟已悄悄流逝。
他默算时间，小花至少站在此处已有七八分钟——
上一回注意钟点，正是约莫此时。
此后他便坠入一种忘我的状态，
如梦似睡，又如脑海飞速运转，将四周动静尽数屏蔽。
“方才说的你可听见？”盛海似乎蹙起了眉。
卓别怔住，连忙问：“抱歉，叔叔方才说了什么？”
他是真的未曾听见，或是完全沉浸于自己的思绪，
自然未觉周遭言语，更不曾留意之前的对话。
两不相厌的画面
“怎又叫叔叔了？”盛海面露不悦地望向卓别。
与此同时，旁观的颜维明也不禁皱眉，他暗自决意在此处勾勒一分镜设计，
才能充分呈现盛海、卓别与小花此时的神情姿态。
若要一一捕捉妥帖，非得凝神细描不可。
通过镜头徐徐铺展，方能为往后的拍摄预作铺垫。